El remake de "Blancanieves" de Disney es un gran fracaso. ¿"Blancanieves" con una manzana envenenada? El informe sobre la "pérdida de nueve cifras" revela los límites de las adaptaciones en acción real de Disney.

El remake de "Blancanieves" de Disney es un gran fracaso. ¿"Blancanieves" con una manzana envenenada? El informe sobre la "pérdida de nueve cifras" revela los límites de las adaptaciones en acción real de Disney.

1）La razón por la que el informe de "pérdidas de nueve cifras" resonó: el problema es más "estructural" que el "monto del déficit"

El punto focal en esta ocasión es que la versión en vivo de 'Blancanieves' fue discutida bajo el titular de "pérdidas que superan los 100 millones de dólares". Aunque el impacto del monto es fuerte, la esencia no es simplemente que "la obra fracasó".


El trasfondo que hace que la estimación del déficit sea realista incluye tres factores: (1) el aumento de los costos de producción, (2) la estructura de participación en los ingresos, y (3) el peso total de los costos, incluyendo promoción y distribución.


Por ejemplo, el tema de los incentivos fiscales (rebajas) asociados con la producción en el Reino Unido puede llevar a malentendidos como "¿no está bien si hay subsidios?". Sin embargo, en la práctica, incluso con subsidios, solo se reduce el "monto total inflado", y considerando la participación en los ingresos (compartida con los cines), la recuperación es difícil, dejando una fría realidad. Forbes estima el tamaño de las pérdidas a partir de los costos de producción y la estructura de recuperación.


En las redes sociales, esta "persuasión numérica" se convirtió en combustible. Más allá de las preferencias por la obra, existía un terreno fértil para que se difundiera la crítica a la "torpeza administrativa" con comentarios como "¿otro presupuesto gigantesco?" o "¿por qué producir si no se puede recuperar?".


2）Cadena de controversias: demasiados puntos de discusión, nadie habla de la "película"

La controversia en torno a 'Blancanieves' no fue un solo foco de conflicto, sino más bien una "cadena de incendios" donde múltiples focos ardieron con diferencia de tiempo.

  • Declaraciones de la protagonista (Rachel Zegler): Las menciones a la obra original y el enfoque de actualización moderna provocaron reacciones adversas, siendo fácil criticarla por "provocar a los fans" y "arruinar la promoción".

  • El tratamiento de los "siete" (representación de los enanos): Las críticas de Peter Dinklage y el debate sobre el uso de CGI evolucionaron hacia un conflicto sobre si era "consideración" o "privación de oportunidades laborales".

  • Focos políticos: Se informó que los conflictos sobre las posturas de los coprotagonistas y la política internacional provocaron ataques y amenazas fuera de la obra, creando un ambiente donde las empresas no tuvieron más remedio que reaccionar con sensibilidad.

  • Impresión de reducción de promoción: Se extendió la percepción de que la escala y la exposición del estreno se redujeron, reforzando en las redes sociales la narrativa de que "Disney está asustado".


Como resultado, la opinión pública se acercó a una dicotomía de "perdonar/no perdonar" más que "ver/no ver" antes del estreno, y el número de "pérdidas de nueve cifras" reavivó el debate.


3）Las reacciones en las redes sociales se dividieron en cinco tipos (opiniones representativas)

Las reacciones en las redes sociales se dividen más por los valores de "qué debe priorizarse" que por la evaluación de la película en sí. En concreto, se destacan los siguientes cinco puntos.


A: Grupo de oposición "Demasiados cambios en el original, sermonea demasiado"
Común entre los fanáticos de larga data y los espectadores conservadores.
La insatisfacción se centra en que "los símbolos del cuento de hadas (blancura, romance, siete) fueron reescritos con la corrección moderna" y "la ideología se antepuso a la obra", lo que fácilmente lleva a la conclusión de que "el déficit es natural".


B: Grupo cínico "La controversia es la mejor publicidad, pero esta vez fue contraproducente"
Partiendo de la teoría de que "cuanto más arde, más se habla", esta vez se considera que la "fijación del desagrado" fue rápida, destruyendo el camino hacia el público familiar. Las declaraciones pasadas de la protagonista se volvieron a publicar, extendiéndose la teoría de que "ella misma pisó la mina".


C: Grupo defensor "Las críticas son excesivas. Ataque colectivo al actor individual"
Reacciones como "juzgar sin ver la obra" y "criticar por raza o política está mal". Se critica que el centro de la controversia se haya desplazado fuera de la obra, y se condena la difusión de amenazas e injurias.


D: Debate sobre la participación "¿Se privó de trabajo a los actores con enanismo?"
En torno al uso de CGI, se enfrentan voces enojadas que dicen "se redujo el empleo de los involucrados en nombre de la consideración" y voces que dicen "es razonable para evitar estereotipos". Aquí, al no haber una "respuesta correcta única", el debate tiende a prolongarse.


E: Grupo práctico "¿Qué se incluye en el cálculo de la pérdida?"
La estimación varía dependiendo de si se incluyen la participación en los ingresos, el valor de distribución, los ingresos secundarios y los costos de marketing. En las redes sociales, es común que surjan "batallas de cifras" con comentarios como "esa cifra de déficit está inflada" o "en realidad es aún mayor". Dado que las estimaciones de pérdidas difieren según el medio, es necesario interpretarlas.


4）La adaptación en vivo de Disney es incompatible con la "competencia de corrección"

'Blancanieves' es emblemática porque la fortaleza de las adaptaciones en vivo de Disney radica en "recrear la nostalgia", pero al intentar actualizarla para adaptarse a la modernidad, se enfrenta a una "evaluación de corrección".

  • Si se acerca a la obra original, se dice que es "anticuada" o "discriminatoria"

  • Si se cambia, se dice que es "destrucción del original" o "imposición de ideología"


Con este dilema, si solo los costos de producción continúan inflándose, incluso una pequeña mala crítica puede desestabilizar las finanzas. Además, en la era de las redes sociales, la "impresión" se fija más fácilmente que el contenido de la obra. 'Blancanieves' se discute como un caso que cayó en esa trampa.


5）Conclusión: La lección de esta controversia no es sobre la "obra", sino sobre el "diseño"

El informe de "pérdidas de nueve cifras" en esta ocasión tiende a ser consumido como una simple historia de fracaso, pero la lección es más sobre el diseño.

  • "Diseño de información" para cuando ocurre una controversia (quién dice qué)

  • Diseño de guion que unifica la modernización en "una sola historia"

  • Diseño que no contradice la consideración de la diversidad con "empleo y participación"

  • Y diseño financiero que no presupone un presupuesto gigantesco


Las redes sociales comienzan simultáneamente una "evaluación de corrección" y una "evaluación de cifras". Por eso, lo que se cuestionará a continuación es si se puede crear una estructura que "pueda volver a hablar de la película incluso si ocurre una controversia", más que "evitar la controversia". El desenlace de 'Blancanieves' puede leerse como una advertencia no solo para Disney, sino para toda la industria cinematográfica que depende de IP clásicas.


URL de la fuente

Artículos relacionados