Japan auf Platz 2 der Welt, das aufstrebende China und Südkorea, das mit Einfluss kämpft – Die Zahlen erzählen die Musiklandschaft Ostasiens

1. Die sichtbare Landschaft und die Zahlenlandschaft sind unterschiedlich

Im Jahr 2025 bleibt K-POP ein weltweites Gesprächsthema. Der Netflix-Anime 'KPop Demon Hunters' wurde zu einem der größten Hits in der Geschichte des Streamings und verdeutlichte die Durchdringung der K-Kultur. Doch wenn man auf das Fundament des Geschäfts, die "Aufnahmeindustrie", blickt, stehen Japan und China an vorderster Front – der Jahresbericht der IFPI und Zusammenfassungen der Branchenpresse zeigen die Rangfolge: Japan auf Platz 2 weltweit, China auf Platz 5 und Korea auf Platz 7. Die weltweiten Einnahmen aus Aufnahmen beliefen sich 2024 auf 29,6 Milliarden Dollar (ein Anstieg von 4,8 % im Vergleich zum Vorjahr). In diesem Trend treiben die drei ostasiatischen Länder den Markt jeweils mit unterschiedlichen Treibern voran. IFPI

2. Die Daten zeigen das Bild "Japan und China > Korea"

Das Branchenmedium Digital Music News weist darauf hin, dass "obwohl es viele Berichte über K-POP gibt, die Märkte für Aufnahmen in Japan und China Korea 'überwältigen'". Der Artikel ordnet die physische Stärke und die Fülle an Live-Auftritten in Japan, den Antrieb durch Streaming und Politik in China sowie das "integrierte Kultur-Exportmodell" in Korea ein. Wichtig ist hier die Tatsache, dass Buzz (Gesprächsthema) und Value (Einnahmen aus Aufnahmen) nicht übereinstimmen. Digital Music News

3. Japan – Die "Zweischichtstruktur" aus physischer Kultur und Live-Teilnahme

Japan hat lange Zeit den zweitgrößten Markt für Aufnahmen weltweit gehalten. CDs und physische Produkte haben immer noch eine große Präsenz, und das Verhalten, Musik als "Ding" zu kaufen, ist als Kultur tief verwurzelt. Gleichzeitig wächst das Streaming und bildet zusammen mit der Erholung der Live-Unterhaltung eine "Zweischichtstruktur". Der IFPI-Bericht 2025 weist auf ein globales Wachstum von 4,8 % hin, während Japan eine stagnierende bis leicht rückläufige Phase erlebt, aber das verbleibende Wachstumspotenzial im Streaming ist ein positiver Faktor für die mittlere bis lange Frist. IFPI

4. China – Die riesige Streaming-Wirtschaft und politische Unterstützung

China verzeichnet ein schnelles Wachstum durch die Verbreitung großer inländischer Plattformen wie Tencent Music und NetEase Cloud Music sowie durch politische Maßnahmen zur Unterstützung der Kulturindustrie. Die Größe von sozialen Netzwerken und Musikpreisen ist ebenfalls enorm, und die "Weibo Music Awards" im September zogen eine riesige Online-Teilnahme an, was die Tiefe des Ökosystems im chinesischsprachigen Raum unterstrich. Auch im IFPI-Ranking etabliert sich China zunehmend in den oberen Rängen, und die Verfeinerung von Abonnementgebühren und Mehrwertdiensten führt zur nächsten Wachstumsphase. Digital Music News　qilucj.com

5. Korea – Das Dilemma des "Einflusslandes"

Korea steht vor dem Paradoxon, dass der Markt für Aufnahmen im Vergleich zum weltweiten Einfluss klein ist. Der physische, fanbasierte Kauf ist stark, aber ein Großteil des globalen Umsatzes wird im Ausland erzielt. Auch in den IFPI-Charts zeigt K-POP eine starke Präsenz, und Gruppen wie SEVENTEEN dominierten die weltweiten Verkaufsränge. Im Juni 2025 werden alle BTS-Mitglieder ihren Wehrdienst abgeschlossen haben, was die Erwartungen an große Projekte für die nächste Periode neu entfacht. Dennoch wird auf die Volatilität der Aktienmärkte und der Einnahmestruktur hingewiesen, und für nachhaltiges Wachstum sind die Optimierung von Streaming und Tourneen sowie die Lokalisierung in Japan und Nordamerika entscheidend. Reuters

6. Highlights der Reaktionen in sozialen Netzwerken (Zusammenfassung)

• Die Feststellung, dass "Japan und China die größten Konsumzentren für K-POP sind, nicht die USA", verbreitet sich. Es gibt auch Stimmen, die sich Sorgen über die "Anpassung von K-POP an die USA" machen. X (formerly Twitter)

• Ein Beitrag, der bestätigt, dass "Japan der größte Musikmarkt in Asien und das größte Auslandskonsumzentrum für K-POP ist", erhält Unterstützung. X (formerly Twitter)

• In Musikindustrie-Communities wird der Artikel von DMN zitiert (dass "Japan und China Korea übertreffen"), während weiterhin Links zu IFPI-Daten geteilt werden. Facebook

Es ist zu beachten, dass soziale Netzwerke "Momentanwindgeschwindigkeiten" mit Zustimmung und Ablehnung darstellen und keine Alternative zu Statistiken sind. Sie können jedoch als Spiegel der Marktwahrnehmung (Narrativ) dienen und Hinweise auf die Richtung von Maßnahmen geben.

7. Die Implikationen von 'KPop Demon Hunters'

Das Werk, das auf Netflix einen rekordverdächtigen Erfolg erzielte, bewies, dass das dreifache Modell aus Musik, Animation und globalem Streaming einen konsumübergreifenden Konsum schafft. Der Einfluss von K-POP stimmt nicht unbedingt mit der "Rangfolge der Aufnahmeindustrie" überein – die Frage ist, wie diese Lücke durch die grenzüberschreitende Entwicklung von IP geschlossen werden kann. Netflix

8. Die zukünftige Strategie der drei Länder: Ergänzung statt Wettbewerb

• Für Japan: Maximierung des LTV durch limitierte Editionen, Ladenstrategien und Live-Verbindungen. Streaming wird durch lokale Strategien (Anime/VTuber/regionale Festivals) zu einem "Abonnement + Merchandise" Hybrid. GEM Standard

• Für China: Stärkung des Lizenzdesigns und der regionalen IP-Partnerschaften, basierend auf Abonnementgebühren und Mehrwert (virtuelle Geschenke, Mitgliedschaft) sowie der Einhaltung von Vorschriften. Digital Music News

• Für Künstler aus Korea: Japan und Nordamerika als Einnahmenzentren nutzen, die "Lebensdauer von Songs" im Streaming verlängern und die Städteoptimierung der Tourneen als zwei Hauptachsen. Investoren sollten die Kurzschlussreaktion "Bekanntheit = Einnahmen" vermeiden und den Wert der K-POP-Fangemeinde in langfristige KPIs übersetzen.

9. Fazit – Die Brücke zwischen "Leidenschaft" und "Größe"

Die weltweite Begeisterung, die K-POP geschaffen hat, kann niemand mehr leugnen. Doch in der Realität der Marktgröße für Aufnahmen führen Japan und China. Der Schlüssel zur Brücke zwischen Narrativ (Gesprächsthema) und Zahlen (Umsatz) liegt in derIP-Entwicklung über Ländergrenzen hinwegundformatbezogenen KPIs. CD, Streaming, Live-Auftritte und Videos – Unternehmen/Teams, die den Wert für jedes Format optimal an die jeweiligen Länder und Kulturräume anpassen können, werden das nächste Jahrzehnt dominieren. Digital Music News