世界第二位的日本、迅速追赶的中国、以影响力竞争的韩国——数字揭示东亚音乐版图

1. 看到的景色与数字的景色不同

到2025年，K-POP依然是全球的热门话题。Netflix动画《KPop Demon Hunters》成为了流媒体历史上最成功的作品之一，展示了K文化的渗透。然而，当我们关注“录音原盘”这一商业基础时，站在最前线的是日本和中国——IFPI的年度报告和行业报纸的总结显示，日本位居世界第二，中国第五，韩国第七。2024年全球原盘收入为296亿美元（同比增长4.8%）。在这一趋势中，东亚三国各自通过不同的驱动力推动市场发展。 IFPI

2. 数据显示“日中＞韩”的格局

行业媒体Digital Music News指出，“即使K-POP报道泛滥，日本和中国的原盘市场也‘压倒’了韩国。”文章整理了日本的实体优势和现场演出深度、中国的流媒体和政策驱动，以及韩国的“综合文化出口”模式。重要的是，话题（buzz）和价值（原盘收入）并不一致。 Digital Music News

3. 日本——实体文化×现场动员的“双层结构”

日本长期以来一直保持世界第二的原盘市场地位。CD和包装仍然具有很大的存在感，“作为物品购买音乐”的行为在文化中根深蒂固。同时，流媒体也在增长，与现场娱乐的恢复相结合，形成了“双层结构”。IFPI的2025年报告指出，全球整体增长4.8%，而日本则处于持平至微减的阶段，但流媒体的增长潜力仍是中长期的积极因素。 IFPI

4. 中国——巨大流媒体经济和政策支持

中国通过腾讯音乐和网易云音乐等国内大型平台的普及，以及支持文化产业的政策迅速增长。社交媒体和音乐奖项的规模也非同一般，9月的“Weibo Music Awards”吸引了大量在线参与，证明了华语圈生态系统的深度。IFPI排名中，中国也逐渐稳居上位，订阅收费和增值服务的精细化将引领下一阶段的增长。 Digital Music News　qilucj.com

5. 韩国——“影响力的国家”面临的困境

韩国面临着全球影响力与原盘市场小之间的悖论。以实体为主导的粉丝购买力强大，但全球销售的大部分是在国外实现的。IFPI的排行榜中，K-POP展现了明确的存在感，SEVENTEEN等占据了全球销售的前列。2025年6月，BTS的所有成员将完成兵役，下一期的大型项目备受期待。然而，正如股票市场和收益结构的波动性所指出的那样，持续增长的关键在于优化流媒体和巡演，以及在日本和北美的本地化。 Reuters

6. SNS的反应亮点（要旨）

• “K-POP在美国的话题性实际上不如在日本和中国的消费量大”这一观点广泛传播。也有声音担心K-POP的“迎合美国”倾向。 X (formerly Twitter)

• “日本是亚洲最大的音乐市场，也是K-POP最大的海外消费地”这一确认帖子获得支持。 X (formerly Twitter)

• 在音乐行业社区中，引用DMN文章的主旨（“日中超过韩国”），并持续分享IFPI数据的链接。 Facebook

需要注意的是，SNS是包含赞成和反对意见的“瞬间风速”，并不能替代统计数据。然而，作为市场认知（叙事）的镜子，它可以为政策方向提供先行的提示。

7. 《KPop Demon Hunters》所示的启示

在Netflix上创下纪录的这部作品证明了音乐×动画×全球流媒体的三位一体模式能够产生跨国消费。K-POP的影响力与“原盘市场的序列”并不总是一致——如何通过IP的跨境展开来填补这一差距是下一个争论点。 Netflix

8. 未来的三国战略：竞争而非“补充”

• 针对日本：通过限定版×店铺策略×现场动线最大化LTV。流媒体通过本地化策略（动画/VTuber/地区节日联动）向“定额+物品销售”混合模式转变。 GEM Standard

• 针对中国：以订阅收费和增值（虚拟赠礼、会员制）为前提，加强合规型的许可设计和地区IP合作。 Digital Music News

• 韩国出发的艺术家：将日本和北美作为收益化中心，通过流媒体延长“歌曲寿命”和优化巡演城市作为双轮驱动。投资者需避免“认知=收益”的简单化，将K-POP的粉丝价值转化为长期KPI。

9. 总结——架桥“热量”和“规模”

K-POP引发的全球热潮已无可否认。然而，在原盘市场规模这一现实中，日本和中国处于主导地位。连接叙事（话题）和数字（销售）的关键是，三国跨越的IP设计和按格式划分的KPI。CD、流媒体、现场演出以及视频——能够根据各国和文化圈优化价值设计的企业/团队将在未来十年中占据主导地位。 Digital Music News