« Demon Slayer : Kimetsu no Yaiba » monopolise-t-il les écrans ? — Comprendre la situation des cinémas multiplex au Japon et l'impact sur la diversité des œuvres

2. Qu'est-ce que la trilogie de l'Arc du Château de l'Infini ?

Selon le site officiel, le premier chapitre sera diffusé dans tout le pays le 18 juillet 2025 Site officiel de Demon Slayer. La distribution est assurée par l'alliance Toho-Aniplex, et une diffusion multi-format incluant IMAX et Dolby Cinema a été annoncée. Le nombre de cinémas a augmenté par rapport aux œuvres précédentes, avec une estimation d'environ 390 cinémas standards et 53 IMAX note (Note).

3. Logique de programmation des multiplexes et nombre d'écrans

Les multiplexes japonais peuvent programmer tous les écrans à leur discrétion. Une programmation extrêmement biaisée vers une seule œuvre est considérée comme rationnelle pour maximiser les revenus à court terme CINEMAS＋. Les contrats de durée minimale de projection et de partage des revenus avec les distributeurs augmentent également l'incitation à concentrer les créneaux sur des titres "garantis à succès".

4. 2020 vs 2025 : Évolution des modèles d'occupation

En 2020, pour "L'Arc du Train de l'Infini", plus de la moitié des écrans de certains multiplexes étaient dédiés à ce film Asahi Shimbun. Cette fois, avec l'augmentation du nombre de cinémas, le taux d'occupation des écrans par cinéma devrait diminuer note (Note), mais des cinémas comme TOHO Cinemas Shinjuku proposent jusqu'à 40 projections le jour de la sortie Oricon.

En conséquence, les créneaux horaires de grande écoute pour d'autres œuvres continuent d'être comprimés.

5. Exemples d'œuvres désavantagées et témoignages

En 2020, le film primé du Lion d'Argent à Venise, "Wife of a Spy", a souffert d'un manque de cinémas pour sa diffusion Asahi Shimbun. Cette année, des films japonais comme "Summer Night, I Paint You" et des films coréens comme "THE MOON" n'ont pas pu obtenir suffisamment de projections en soirée, ce qui a entraîné une baisse de l'efficacité des dépenses publicitaires, selon des rapports de la presse spécialisée (basés sur des interviews).

Les productions indépendantes se tournent vers une sortie à l'automne ou concluent dès le départ des contrats de "co-diffusion" avec des plateformes de streaming.

6. Mécanismes de distribution et de recettes au box-office

Au Japon, environ 50 à 55 % des recettes au box-office vont à la distribution, le reste revenant aux cinémas. Même en augmentant le nombre de projections, les coûts de personnel ne changent pas beaucoup, et les ventes annexes, y compris le pop-corn, augmentent, ce qui rend les cinémas enclins à accueillir une concentration des écrans. Toho possède les multiplexes TOHO Cinemas, ce qui lui permet de contrôler intégralement la programmation, un avantage certain.

7. Réglementations internationales sur le partage des écrans

Aux États-Unis, bien que la politique de séparation après le "jugement Paramount" soit assouplie, de nombreuses chaînes maintiennent le principe d'un écran par film, même pour les grandes sorties. En Corée, le ministère de la Culture, des Sports et du Tourisme applique des directives limitant effectivement la part de marché à plus de 30 %. La Chine impose également des limites sur le nombre d'écrans avec ses "règles de battage". En revanche, le Japon n'a pas de réglementation, laissant cela aux lois du marché.

8. Avantages et inconvénients pour les cinémas et les spectateurs

Pour les spectateurs, il est plus facile de réserver des sièges et il y a plus d'options de formats comme IMAX et 4DX. Cependant, pour ceux qui souhaitent voir une variété de films, la standardisation des programmes est un inconvénient. Les cinémas peuvent générer des revenus à court terme, mais la standardisation de la programmation peut éloigner les spectateurs réguliers.

9. Impact sur les créateurs et les petites productions

Au Japon, où le système de comité de production est généralisé, le manque de créneaux de diffusion retarde les décisions d'investissement. En 2024, sur 80 premiers films de jeunes réalisateurs, 25 n'ont pas été diffusés en salles et sont passés directement en streaming (selon la Fédération des producteurs de films japonais). La perte d'écrans rend également plus difficile la création d'un palmarès dans les festivals de cinéma, créant un cercle vicieux.