"ดาบพิฆาตอสูร" ภาคใหม่ครองจอภาพยนตร์? — วิเคราะห์สถานการณ์โรงภาพยนตร์ในญี่ปุ่นและผลกระทบต่อภาพยนตร์หลากหลายประเภท

สารบัญ

1. บทนำ——กระแส "ดาบพิฆาตอสูร" กลับมาอีกครั้ง

2. เกี่ยวกับไตรภาคบทปราสาทไร้สิ้นสุด

3. ตรรกะการจัดโปรแกรมและจำนวนหน้าจอของโรงภาพยนตร์

4. ปี 2020 vs ปี 2025: การเปลี่ยนแปลงรูปแบบการครอบครอง

5. ตัวอย่างและเสียงของผลงานที่ได้รับผลกระทบ

6. ระบบการจัดจำหน่ายและรายได้จากการฉาย

7. สถานการณ์การควบคุมส่วนแบ่งหน้าจอในต่างประเทศ

8. ข้อดีและข้อเสียของโรงภาพยนตร์และผู้ชม

9. ผลกระทบต่อผู้สร้างและผลงานขนาดเล็ก

10. การสตรีมมิ่งและการฉายแบบอีเวนต์

11. ข้อเสนอเพื่อรักษาความหลากหลาย

12. บทสรุป——“เกินกว่าจะยอมรับ”
    
    

1. บทนำ——กระแส "ดาบพิฆาตอสูร" กลับมาอีกครั้ง

『ดาบพิฆาตอสูร』ทำรายได้ 40.43 พันล้านเยนในประเทศจาก『บทรถไฟนิรันดร์』ในปี 2020 และกลายเป็นอันดับหนึ่งในประวัติศาสตร์ 東洋経済オンライン. หลังจากนั้นยังคงรักษาแบรนด์ด้วยซีรีส์ทางโทรทัศน์และการฉายทัวร์รอบโลก ความคาดหวังต่อไตรภาคบทสุดท้ายของซีรีส์เพิ่มขึ้นอย่างมาก การขายตั๋วล่วงหน้าสำหรับผลงานล่าสุดมีโรงภาพยนตร์ที่ขายหมดภายใน 10 นาที ซึ่งแสดงให้เห็นถึงสัญญาณของปรากฏการณ์ทางสังคมอีกครั้ง Reddit.

2. เกี่ยวกับไตรภาคบทปราสาทไร้สิ้นสุด

ตามเว็บไซต์ทางการ บทแรกจะเข้าฉายในวันที่ 18 กรกฎาคม 2025 ทั่วประเทศ 鬼滅の刃公式サイト. การจัดจำหน่ายเป็นความร่วมมือระหว่าง Toho และ Aniplex และมีการประกาศการฉายในหลายรูปแบบรวมถึง IMAX และ Dolby Cinema จำนวนโรงภาพยนตร์ที่ฉายเพิ่มขึ้นจากผลงานที่ผ่านมาประมาณ 390 โรงในโรงภาพยนตร์ทั่วไป และ 53 โรง IMAX note（ノート）.

3. ตรรกะการจัดโปรแกรมและจำนวนหน้าจอของโรงภาพยนตร์

โรงภาพยนตร์ในญี่ปุ่น (multiplex) สามารถจัดสรรเวลาฉายของหน้าจอทั้งหมดได้ตามดุลยพินิจของตน การจัดโปรแกรมที่เน้นไปที่ผลงานเดียวอย่างสุดขั้วถือว่าเป็นการทำเพื่อเพิ่มยอดขายสูงสุดในระยะสั้นอย่างมีเหตุผล CINEMAS＋. ข้อตกลงขั้นต่ำในการฉายและสัญญาแบ่งรายได้กับบริษัทจัดจำหน่ายยังเพิ่มแรงจูงใจในการจัดสรรพื้นที่ให้กับผลงานที่“แน่นอนว่าจะฮิต”.

4. ปี 2020 vs ปี 2025: การเปลี่ยนแปลงรูปแบบการครอบครอง

ในปี 2020 『บทรถไฟนิรันดร์』มีการจัดสรรมากกว่าครึ่งหนึ่งของหน้าจอในบางโรงภาพยนตร์ 朝日新聞. การวิเคราะห์ในครั้งนี้ชี้ให้เห็นว่าการเพิ่มจำนวนโรงภาพยนตร์จะลดอัตราการครอบครองหน้าจอต่อโรงภาพยนตร์ note（ノート）, แต่ยังมีโรงภาพยนตร์เช่น TOHO Cinemas Shinjuku ที่เน้นการฉาย40 รอบในวันแรก オリコン.

ผลที่ตามมาคือช่วงเวลาทองของผลงานอื่นยังคงถูกกดดัน.

5. ตัวอย่างและเสียงของผลงานที่ได้รับผลกระทบ

ในปี 2020 ผลงานที่ได้รับรางวัล Silver Lion จากเทศกาลเวนิส 『ภรรยาสายลับ』ประสบปัญหาขาดแคลนโรงภาพยนตร์ในการฉาย 朝日新聞. ในปีนี้ ภาพยนตร์ญี่ปุ่น 『คืนฤดูร้อนที่วาดคุณ』 และภาพยนตร์เกาหลี 『THE MOON』 ที่เข้าฉายในช่วงเวลาเดียวกัน ไม่สามารถจัดรอบฉายช่วงเย็นได้ ทำให้ประสิทธิภาพการโฆษณาลดลงตามรายงานจากสื่ออุตสาหกรรม (จากการสัมภาษณ์).

ผลงานที่ผลิตเองมีแนวโน้มที่จะเลื่อนการฉายไปยังฤดูใบไม้ร่วง หรือทำสัญญา“ฉายร่วม”กับแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งตั้งแต่แรก.

6. ระบบการจัดจำหน่ายและรายได้จากการฉาย

ในญี่ปุ่น ประมาณ 50-55% ของรายได้จากการฉายเป็นของผู้จัดจำหน่าย ส่วนที่เหลือเป็นส่วนแบ่งของโรงภาพยนตร์ แม้ว่าจะเพิ่มจำนวนรอบฉาย แต่ค่าใช้จ่ายด้านบุคลากรไม่เปลี่ยนแปลงมากนัก และยอดขายรอบข้างรวมถึงป๊อปคอร์นเพิ่มขึ้น ทำให้โรงภาพยนตร์ยินดีต้อนรับการจัดสรรหน้าจออย่างเข้มข้น Toho มีโรงภาพยนตร์ในเครือ TOHO Cinemas ซึ่งสามารถควบคุมการจัดโปรแกรมได้อย่างรวมศูนย์.

7. สถานการณ์การควบคุมส่วนแบ่งหน้าจอในต่างประเทศ

ในสหรัฐอเมริกา แม้ว่านโยบายการแยกตัวหลังจาก "คำพิพากษาพาราเมาท์" จะผ่อนคลายลง แต่ยังมีโรงภาพยนตร์หลายแห่งที่รักษาหลักการหนึ่งโรงหนึ่งหน้าจอสำหรับผลงานใหญ่. ในเกาหลี กระทรวงวัฒนธรรม กีฬา และการท่องเที่ยวมีแนวทางที่จำกัดส่วนแบ่งเกิน 30% โดยปริยาย จีนก็มี "กฎการชนกัน" ที่กำหนดขีดจำกัดจำนวนหน้าจอ ในทางตรงกันข้าม ญี่ปุ่นไม่มีการควบคุมและปล่อยให้เป็นไปตามกลไกตลาด.

8. ข้อดีและข้อเสียของโรงภาพยนตร์และผู้ชม

สำหรับผู้ชม มีข้อดีคือการจองที่นั่งง่ายขึ้นและมีตัวเลือกฟอร์แมตเช่น IMAX และ 4DX เพิ่มขึ้น ในทางกลับกัน สำหรับกลุ่มที่ต้องการชมผลงานหลากหลายแบบ "ต่อเนื่อง" การจัดโปรแกรมที่เหมือนกันเป็นข้อเสีย โรงภาพยนตร์สามารถทำรายได้ในระยะสั้นได้ แต่มีความเสี่ยงที่กลุ่มผู้ชมที่กลับมาชมซ้ำจะลดลงเนื่องจากการจัดโปรแกรมที่เหมือนกัน.

9. ผลกระทบต่อผู้สร้างและผลงานขนาดเล็ก

ในญี่ปุ่นที่ระบบคณะกรรมการการผลิตเป็นที่แพร่หลาย การขาดแคลนช่องทางการฉายเป็นปัจจัยที่ทำให้การตัดสินใจลงทุนล่าช้า. ในปี 2024 จากผลงานเปิดตัวของผู้กำกับหน้าใหม่ 80 เรื่อง มีเพียง 25 เรื่องที่ได้ฉายในโรงภาพยนตร์ และที่เหลือไปสู่การสตรีมมิ่งโดยตรง (ข้อมูลจากสมาคมผู้ผลิตภาพยนตร์ญี่ปุ่น) การถูกแย่งหน้าจอทำให้ยากต่อการสร้างประวัติการเข้าร่วมเทศกาลภาพยนตร์ ซึ่งเป็นวงจรที่ไม่ดี.

10. การสตรีมมิ่งและการฉายแบบอีเวนต์

โรงภาพยนตร์ขนาดเล็กบางแห่งใช้วิธีการฉายแบบ "อีเวนต์" โดยจัดการฉาย 1 สัปดาห์และเปลี่ยนไปสู่การฉายออนไลน์ทันทีหลังจากสิ้นสุดการฉาย รวมถึงการขายสินค้าพิเศษและการจัดงานพูดคุยสดเพื่อสร้างความแตกต่างในด้านคุณค่าของประสบการณ์.

11. ข้อเสนอเพื่อรักษาความหลากหลาย

• การรวม "การรับประกันการฉาย" ในเงื่อนไขการให้เงินช่วยเหลือจากภาครัฐ

• การเสริมสร้างความสัมพันธ์ระหว่างเทศกาลภาพยนตร์และแพลตฟอร์มสตรีมมิ่ง

• การทดลองโปรแกรมภาพยนตร์สั้นที่เปลี่ยนทุกสัปดาห์ในหน้าจอว่างของโรงภาพยนตร์

• โมเดลการซื้อ "สิทธิ์การฉาย" ผ่านการระดมทุนจากผู้ชม

12. บทสรุป——“เกินกว่าจะยอมรับ”

พลังการฉายของซีรีส์『ดาบพิฆาตอสูร』เป็นแรงสนับสนุนสำคัญต่ออุตสาหกรรมภาพยนตร์ญี่ปุ่น แต่ยังมีความเสี่ยงที่จะทำลายความหลากหลาย อิสระในการจัดโปรแกรมของโรงภาพยนตร์เป็นสิ่งที่แข็งแกร่ง แต่การสร้างสภาพแวดล้อมที่ผู้ชมรู้สึกถึง "ความสนุกในการเลือก" คือสิ่งที่สนับสนุนสุขภาพของตลาดในระยะยาว ข้อเสนอที่นำเสนอในบทความนี้หวังว่าจะเป็นประโยชน์ในการคิดถึงอนาคตที่ผลงานฮิตและผลงานอิสระสามารถอยู่ร่วมกันได้.

📚 รายการบทความอ้างอิง

1. 🔗 劇場版「鬼滅の刃」無限城編 第一章｜公式サイト
   　สามารถตรวจสอบข้อมูลการฉายล่าสุด โรงภาพยนตร์ที่ฉาย เรื่องย่อ รายชื่อทีมงานและนักแสดง.##HTML_TAG