¿La nueva obra de "Kimetsu no Yaiba" dominará las pantallas? — Interpretando la situación de los cines multiplex en Japón y su impacto en la diversidad de obras

2. ¿Qué es la trilogía del Arco del Castillo Infinito?

Según el sitio oficial, el primer capítulo se estrenará a nivel nacional el 18 de julio de 2025 Sitio oficial de Kimetsu no Yaiba. La distribución estará a cargo de la alianza Toho-Aniplex, y se ha anunciado un despliegue en múltiples formatos, incluyendo IMAX y Dolby Cinema. Se estima que el número de cines será mayor que en obras anteriores, con aproximadamente 390 cines estándar y 53 IMAX note (Nota).

3. Lógica de programación y número de pantallas en los multicines

Los multicines en Japón pueden programar todas sus pantallas a su discreción. La programación extremadamente sesgada hacia una sola obra se considera racional para maximizar las ventas a corto plazo CINEMAS＋. Los acuerdos de distribución, como el número mínimo de semanas de proyección y los contratos de porcentaje, también aumentan el incentivo para concentrar las pantallas en títulos "garantizados para ser un éxito".

4. 2020 vs 2025: Cambios en los patrones de ocupación

En 2020, con "El Arco del Tren Infinito", más de la mitad de las pantallas en algunos multicines se dedicaron a la misma obra Asahi Shimbun. Aunque se analiza que la tasa de ocupación de pantallas por cine disminuirá esta vez debido al aumento en el número de cines note (Nota), todavía hay cines como TOHO Cinemas Shinjuku que optan por proyectar la película 40 veces el día del estreno Oricon.

Como resultado, los espacios de horario estelar para otras obras siguen siendo limitados.

5. Ejemplos y voces de obras perjudicadas

En 2020, la película ganadora del León de Plata de Venecia, "La esposa del espía", enfrentó dificultades debido a la falta de cines para su proyección Asahi Shimbun. Este año, películas japonesas como "Noche de verano, te dibujo" y la película coreana "THE MOON", que se estrenaron en el mismo período, no pudieron asegurar suficientes proyecciones por la tarde, lo que resultó en una disminución de la eficiencia del gasto en publicidad, según informan los periódicos de la industria (basado en entrevistas).

Las producciones independientes están cambiando sus estrenos al otoño o firmando contratos de "coproyección" con plataformas de streaming desde el principio.

6. El sistema de distribución e ingresos de taquilla

En Japón, aproximadamente el 50-55% de los ingresos de taquilla van a la distribución, y el resto es para los cines. Aunque aumentar el número de proyecciones no cambia significativamente los costos de personal, las ventas adicionales, como las de palomitas de maíz, aumentan, lo que hace que los cines sean más propensos a concentrar las pantallas. Toho posee la cadena de multicines TOHO Cinemas, lo que le permite controlar la programación de manera integral, lo cual es una ventaja.

7. Regulaciones de participación de pantallas en el extranjero

En Estados Unidos, aunque la política de separación tras el "fallo Paramount" se está relajando, muchas cadenas mantienen el principio de una pantalla por cine incluso para grandes estrenos. En Corea, el Ministerio de Cultura, Deportes y Turismo opera una guía que limita de facto la participación a más del 30%. China también establece un límite en el número de pantallas con su "regla de competencia". En contraste, Japón no tiene regulaciones, dejando todo al mercado.

8. Ventajas y desventajas para cines y espectadores

Para los espectadores, las ventajas incluyen la facilidad para asegurar asientos y un aumento en las opciones de formatos como IMAX y 4DX. Sin embargo, para aquellos que desean disfrutar de una variedad de obras, la uniformidad del programa es una desventaja. Los cines pueden obtener ingresos a corto plazo, pero la homogeneización de la cartelera conlleva el riesgo de alejar a los espectadores habituales.

9. Impacto en creadores y obras independientes

En Japón, donde el sistema de comité de producción se ha generalizado, la falta de espacio para estrenos es un factor que retrasa las decisiones de inversión . En 2024, de las 80 películas debut de jóvenes directores, 25 no llegaron a los cines y fueron directamente a plataformas de streaming (según la Federación de Productores de Cine de Japón). La pérdida de pantallas también crea un círculo vicioso que dificulta la creación de un historial de selección en festivales de cine.