《鬼灭之刃》新作独占银幕？——解读日本影院现状及其对多样作品的影响

2025年07月17日 17:09

《鬼灭之刃》在2020年凭借《无限列车篇》创下了国内票房404.3亿日元的纪录，成为历史第一东洋经济在线。此后，通过电视系列和世界巡演放映保持品牌热度，系列最终章三部曲的期待值不断升高。最新作的预售票在开售10分钟内即售罄，显示出再次成为社会现象的迹象 Reddit。

根据官网信息，第一章将于2025年7月18日在全国上映鬼灭之刃官方网站。由东宝和Aniplex联合发行，宣布将以包括IMAX和Dolby Cinema在内的多格式展开。上映影院将比过去作品增加，预计普通影院约390家，IMAX 53家 note（笔记）。

日本的多厅影院（multiplex）可以自行安排所有屏幕的时间表。将编排极端倾向于一部作品，被认为是为了在短期内确保最大销售额的合理做法 CINEMAS＋。与发行公司的最低上映周数和分成合同也提高了将档期集中于“必定热卖”作品的激励。

2020年的《无限列车篇》中，部分多厅影院超过一半的屏幕都用于该作朝日新闻。这次由于影院数量增加，分析认为每家影院的屏幕占有率将下降 note（笔记），但像TOHO影院新宿这样的影院首日上映40次，通过场次进行攻势的影院也存在 Oricon。

结果是其他作品的黄金时段档期仍然受到压迫。

2020年，威尼斯银狮奖获奖作《间谍之妻》因上映影院不足而苦恼朝日新闻。今年，同期上映的日本电影《夏夜，描绘你》和韩国电影《THE MOON》等，因无法确保晚间的放映次数，宣传费用效率恶化，业界报纸报道（采访所得）。

自主制作系将上映时间转移至秋季，或从一开始就与流媒体平台签订“联合放映”合同的趋势正在扩大。

在日本，票房收入的约50〜55％归发行公司，其余为影院所得。即使增加放映次数，人工成本变化不大，由于爆米花等周边销售额增加，影院容易欢迎屏幕集中。东宝拥有系列多厅影院TOHO影院，能够一体化控制编排，这也是其优势。

美国在“派拉蒙判决”后的分离政策虽有所放宽，但大型上映作品仍有1馆1屏幕原则的连锁影院较多。韩国由文化体育观光部运用限制份额超过30％的指导方针。中国也通过“撞档规则”设定屏幕数量上限。相对而言，日本没有限制，依赖市场原理。

对于观众来说，座位预订的便利性、IMAX和4DX等格式选择的增加是优点。另一方面，对于希望欣赏多样作品的观众而言，节目单一化是缺点。电影院虽然能在短期内获得收益，但由于上映阵容的均质化，存在失去回头客的风险。

在制作委员会方式普遍化的日本，上映档期不足成为延迟投资判断的因素。2024年，年轻导演的80部处女作中有25部未能在影院上映，直接转向流媒体（日本电影制作者联盟调查）。由于屏幕被占用，难以创造电影节入选业绩的恶性循环也在发生。

部分小型影院采用确保1周放映期，结束后立即切换至在线放映的“活动型”模式。结合限量商品和舞台问候直播，因被多厅影院占用屏幕而通过体验价值进行差异化的趋势明显。

《鬼灭》系列的票房实力是日本电影业界的重要支柱，同时也存在损害多样性的风险。多厅影院编排的自由度虽强，但同时创造观众能感受到“选择乐趣”的环境才是支撑长期市场健康的关键。希望本文提出的建议能为思考热门作品与独立作品共存的未来提供帮助。

📚 参考文章列表

🔗 剧场版《鬼灭之刃》无限城篇第一章｜官方网站
　可确认最新作的上映信息、上映影院、故事概要、工作人员与演员名单等。
🔗 ORICON NEWS｜《鬼灭之刃》剧场版首日，TOHO新宿破例40次上映
　报道TOHO影院新宿的上映次数与观众反应的快讯。
🔗 东洋经济在线｜动画电影顶上对决2025，哪部作品将胜出？
　分析《鬼灭》vs《海贼王》等夏季动画电影的票房争夺。
🔗 朝日新闻数字英文版｜How “Demon Slayer” Took Over Cinemas in 2020
　用英语解说《无限列车篇》上映时多厅影院占用及其影响。
🔗 Magmix（マグミクス）｜首日40次上映的冲击，“鬼灭”剧场版的期待与课题
　考察粉丝心理与营销手法的专栏文章。
🔗 电影.com｜剧场屏幕占有问题与小型影院的挑战
　报道为确保多样性，业界的探索与小型影院的支援措施。
🔗 文化厅｜令和6年度电影振兴政策概要（PDF）
　关于电影政策的政府现行方针。列出上映保证与支援制度的要点。
🔗 CINEMORE｜美国的上映限制与派拉蒙判决现状
　详细描述海外的份额限制情况，并提供与日本的比较视角。